主题：准确曝光一学就会——数码相机曝光的秘诀(转贴)

 [注：蜂鸟论坛文章，也属转载，原作者不详]

你是否曾经被曝光补偿的概念搞晕过？你是不是经常为不知道补偿多少曝光量而苦恼？也许你已经学会了使用包围曝光，也许你已经知道了“亮加暗减”的规则，像使用胶片的摄影师那样操控相机。这篇文章告诉你一个非常实用、立竿见影而且一学就会的技术，让你从“胶片摄影师”苦练曝光的境遇中解脱出来。因为，你有一部数码相机，它可以让你非常准确地实现曝光。

市面上卖的大部分数码相机能够做到这一点，但并不是全部。你需要一部能够调节曝光的相机，如果没有手动曝光，至少要配备加减曝光的功能，让你能够调节曝光量。有的数码相机可以每1/3挡调节，也有的相机每1/2挡调节，还有些相机同时配备1/3挡和1/2档供你自己选择。 

我建议你养成“只要条件允许就看一眼回放照片”的习惯。那么，你看回放的影像时，主要看的是什么？使用肉眼去判读拍摄的内容，还是查看拍摄数据，或是将图像放大了看细节？ 数码相机的液晶屏幕回放的影像并不准确，所以我们经常会遇到这样的情况：相机上看着漂亮的照片，等到在电脑上看或冲出来的时候却令人失望。成熟的摄影师在端起相机之前就预见了照片的样子，如果他不想在后期过多的调整的话，他所要确认的是曝光是否达到了他的要求。那么，就从判读曝光开始吧！

 

一、用什么来判断曝光？ 

答案是——直方图。所以，我建议你在回放照片时，首先查看直方图，就像那些专业摄影师所做的一样。那么，你买的相机就必须符合这样的条件，一个是刚才提到的“调整曝光量”的功能——有手动曝光或者有曝光补偿，另一个就是必须具有判断曝光的功能——直方图。 

直方图的横坐标代表像素的亮度，左暗右亮。很多相机厂商将直方图从左到右分成“很暗”、“较暗”、“较亮”、“很亮”四个区域，也有的相机厂商将直方图分为五个区域。这些分区与直方图本身并没有关系，也不会影响到直方图的形成。无论四个分区还是五个分区，它们不过是为了观看方便而已。我们可以把“较暗”和“较亮”的区域看成中灰影调的区域，把“很暗”看成画面的暗影区，把“很亮”看成画面的高光区。

纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面积就越大。在上边两张图片中，图1是水中倒影的照片，图2是它的直方图。从直方图上看，照片上大部分影调位于“较亮”和“较暗”的区域中；水中泛白的天空和楼房的受光面位于直方图的“很亮”区域；而倒影中的深色树枝和左上角的黑影则位于直方图的“很暗”区域。直方图表示这张照片曝光是正常的。



二、怎么判断曝光和调整曝光？ 

判断胶片的曝光时，我们需要看密度。所以，在冲印店里我们时常会听到老摄影师对修图师说“我想这里加点儿密度，那里减点儿密度”之类的话。因为他们习惯了查看胶片的密度和反差。而且，这样听起来更专业些。数码相机时代，我们听到更多的是“这儿亮点儿”、“那儿暗点儿”之类的言语。 

前面我们看到的照片，曝光属于正常。那么，如果减少或增加曝光量会出现什么结果呢？减少曝光量的时候，直方图会向左移动，很可能在直方图最左侧已经超出的边界，左侧的“山根”看不见了，就会曝光不足；增加曝光量的时候，直方图会向右移动，很可能在直方图最右侧已经超出的边界，同样，右侧的“山根”看不见了，就会曝光过度。 

记住下面的口诀，你就会轻松地利用直方图判断和调整曝光： 

○ 左边山脚见不到，暗部细节被丢失； 
○ 右边山脚见不到，亮部细节被丢失； 
○ 两边山脚见不到，加减曝光断分明； 
○ 山峰靠右亮区大，山峰靠左暗影多； 
○ 山谷如果在中间，中间影调少细节。

（1）左边山脚见不到，暗部细节被丢失

顾名思义，直方图的左边看不见末端，也就是“暗影溢出”，这表明景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死黑”，这些像素的记录值为0。

图3左侧的照片就属于这种情况。为了更有力地说明这个问题，曝光的时候有意的减少了1档，致使暗部溢出。直方图分布于左半边，右半边空出，这说明尚有增加曝光的可能。像这样“左边没头儿”、“右侧空余”的直方图，我们增加曝光量就会使直方图整个向右移动，从而使景物的暗部细节能够记录在数码相机里，这就是“向右曝光”（区分于“向右曝光原则）。右边的照片在评价测光的基础上增加了0.7档，直方图分布基本令人满意。与左边照片相比，向右增加了1.7档曝光。

 

（2）右边山脚见不到，亮部细节被丢失

直方图的右边看不见末端，也就是“高光溢出”，这表明景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死白”，这些像素的记录值为255。
如果你拍摄的照片像图4左边的照片一样，直方图“右边没头儿”、“左侧空余”，那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动，从而使景物的亮部细节能够记录在数码相机里。这就是“向左曝光”。图4左边的照片“向左曝光”两档，就可以得到右边的照片。看一看直方图，差别很大。

（3）两边山脚见不到，加减曝光断分明

如果直方图的两端都看不见末端，也就是“高光和暗影都溢出”，这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。这时候，我们就必须有权衡利弊，根据要表现的主题，找到重点突出的地方。如果要重点表现亮部细节，就舍弃暗部细节，向左减少曝光；如果希望突出暗部细节，那么就舍弃亮部细节，向右增加曝光。
不过，通常情况下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成为视觉干扰。所以，如果没有特殊的理由，如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。我会建议你向左减少曝光，记住这是在“直方图两边都看不到头”的情况下。

就像下面的两张照片（图5）一样，我们对于“取舍”的概念并不只限于选择“曝光过度”还是“曝光不足”。对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的主要对象，那么，我们就把注意力集中在它上面，毫无细节的天空越少越好。我们并没有进行曝光补偿，但实际上测光的区域发生变化，曝光量也已经变化了。 

这时候你一定要问：按照前面所讲的，从右边照片的直方图看，这张照片是不是应该向右增加曝光呢？研究一下你数码相机中的直方图是“亮度直方图”还是“RGB直方图”很有必要。
很多数码相机对于红色比较敏感，景物中红色的物体往往容易产生“红色溢出”，而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。如果是像上面的相机一样是“亮度直方图”，那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的试验，得出自己的结论。
两边都看不到头的直方图，说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么，如果直方图两个末端相距很近，这表明所拍摄的景物反差很小，你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围，甚至还绰绰有余。 

当场景反差比较低，左右曝光都可以的情况下，是向左减少曝光呢，是还向右增加曝光呢，或是什么也不改变？



三、数码相机的曝光原则

首先说明：这些曝光原则建立在直方图确实有参考意义的基础上！如果相机内的直方图本身误差很大，那么建议你将相机送回维修部维修。 

原则一、不溢出原则 

这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围时，也就是我们通常说的大光比场景的拍摄，比如夜景拍摄、冰灯拍摄等，你至少应该让一个方向上不溢出。你还可以想办法使光比减小，比如对暗部补光，这样我们的相机就可以记录场景中的更多细节。 
我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间，甚至要半小时、一小时的曝光。事实上，如果是灯火辉煌的城市夜景，并不需要这么做。正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片（图6），曝光时间是1/15秒，感光度的ISO200，并没有用什么特殊的拍摄手法。
从直方图上来看，画面中大部分处于“很暗”的区域中。事实也是如此，不然被灯光照亮的“东方明珠”怎么才能突出出来呢？光源的部分有少量的溢出，直接对准光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个画面，因为它们占的面积非常小，而且有节奏的出现在画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光，尤其是“球”的下半部分，还有左上方红色三角中的细节。这都说明高光部分的曝光比较合适。
再来看看暗部的细节，几乎没有溢出。我们在暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。见鬼！也许你会喜欢横着拍，因为很多都市夜景照片都是横着拍的。而且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。



原则二、亮加黑减（或称白加黑减） 

你可能在网络上看到了一些数码相机“向右曝光”的原则。这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。这么做的理由是：如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点，而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。不过，既然你知道煤炭是黑的，为什么还要“过曝”后再把它压暗呢？ 

所以，我更愿意推荐你使用“亮加黑减”的原则。当画面中亮的部分占很大面积时，我们需要增加一些曝光，也就是向右曝光。比如拍摄大面积的雪景，你可以适当向右增加曝光，注意不要让高光溢出，并且还要保证雪的纹理和细节；同样，当画面中暗的部分占很大面积时，我们需要减一些曝光，也就是“向左曝光”。比如当你在拍摄大面积的煤炭时，可以适当向左减少曝光，注意不要让暗影溢出，并且还要保证煤炭的纹理和细节。

下面这张照片（图7）是在侧逆光条件下表现由白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。直方图中的两个“山峰”分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。可以看出高亮的部分并没有集中在直方图的最右端，而是靠左一点，这样可以很好地表现出雪地的质感。同时，我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的“较亮”区域。想一想，我们是不是应该在后期加大反差，让阴影处于“较暗”或“很暗”的区域呢？



我没有找到关于煤堆的合适的照片，不过我找到了这些灰灰黑的酒坛子。从直方图上看，右侧还有些余量，也就是说，我们还可以再向右进行曝光。但事实上，我并没有这么做。相反的，我在原有的测光基础上，向左曝光1/3档。这样的曝光可以更好地表向酒坛子上的细节。注意光线的条件是漫射光，之所以选择漫射光条件拍摄，是因为如果在直射光下拍摄，坛子上会留下强烈的阴影。那些阴影是你想要的么？想一想，如果那些阴影是你想要的，那么应该怎么去曝光？

结束语

无论是“不溢出原则”还是“亮加暗减”原则，这一切都建立在一个总原则上，那就是——你要去看懂直方图，并根据拍摄的主题和直方图去调整曝光。现在，拿起你的数码相机，去拍照吧！

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再灌点水，说说我平时对于“曝光补偿”的使用经验。

曝光补偿的规则在前面某层楼中已说过了，“白加黑减”。那个“呆鸡心得”基础知识的的文档也发给了不少需要的朋友，相信它的运行原理看过也都能明白。

但是那文档有两个问题没有讲：（1）为啥规则是“白加黑减”？（2）实拍中怎么利用此规则？

我就自己的理解试着谈谈这两个问题。不一定正确，若有错误，大家共同探讨。

（1）研究表明，对于常见的被摄对象，综合的反射率大多在18%上下，俗称18%灰。于是，相机厂商在校准相机的测光系统时就以反射率为18%的灰色为基准，这样在大多数情况下是合适的。但对于大面积的白色等反射率高于18%很多的情况，相机会认为场景很亮，为防止过暴而给出较低的暴光量组合，这反而会造成白色主体曝光不足；同理，对于大面积的黑色等反射率低于18%很多的情况，为防止欠暴相机就会给出较高的曝光量组合，从而造成曝光过度。所以对于这些极端情况，相机的测光系统是有偏差的，需要进行补偿，这就是“白加黑减”的原由。

（2）实拍中的利用，前面说过两个典型场景：黑衣服和雪景，需要进行相应的减暴和加暴，就不再重复。因为我平时就是拍摄女儿为主，这里主要说说拍摄人物时的应用。另外因为测光方式的不同，应用也不一样。我平时都用评价测光的（原因前面有讲），就以评测光方式作为使用的前提。

其实拍摄人物时，光线无非就三种情况：与主体的光照相比，人物的背景很亮，很暗，适中。对于适中的背景亮度，即与人差不多的情况，相机的测光一般不会出问题，不需要做什么补偿。

<背景很亮时>：典型的场景是逆光人像。太阳在身后，人脸黑黑一片，相信不少人都拍摄过这样的PP。这错在哪呢？就是没有进行“白加”。因为背景亮啊，相机测光后为防止背景过暴，降低了曝光量，人就没有获得正确的曝光。实际上背景过不过暴对我们的PP没大影响，我们想拍摄的是人嘛。所以给以+1EV到+2EV的补偿，让人正确曝光就可以了。

<背景很暗时>：典型的场景是人站在树林边，后面是大片的树林。如果不进行“黑减”，人会过暴。原因是树林里光照不足，显得很暗。相机测光后为了防止欠暴，会加大曝光量，结果造成人物过暴。此时-1EV的曝光补偿，基本就差不多了。当然具体的值还是要实拍后用LCD看一下，不合适时可微调成-0.7或-1.3。

至于其它的测光方式，比如中央重点，局部测光，点测光等等，了解它测光的不同点后，进行曝光补偿的原理都是一样的，就不一一举例了。

另外说一句：LCD取景其实偶然用用也无妨，特别是风光摄影时，因为它直观的反映了最后将拍摄出来的PP的曝光情况。只是LCD取景废掉了单反快速反应的特长，使用受限，在静物拍摄时用较好。抓拍孩子基本没戏！ 


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另外，“白加黑减”可以进行引申，对不同的色彩起作用。我将其改为“浅加深减”，用来拍摄微距花朵。其实拍摄服装也一样的，只是服装的色彩更复杂，没机会试验。

何谓“浅加深减”？就是对浅色的花朵要加暴光，进行正补偿；对深色的花朵要减暴光，进行负补偿。比如白花，肯定要加暴啦；黄花呢，我也加暴；红玫瑰呢？我认为它是深色的，减；蓝色、紫色，减...其实我对色彩很无知的，瞎搞搞而已。大伙自己去测试吧，元旦东湖就会有菊花展，拍一回就有体会了。

由于这些花的补偿不会太多，一般就就0.3或0.7EV之间，要注意自己相机的曝光倾向了。因为就算都是单反，其曝光倾向是不一样的。比如40D倾向于欠暴0.3EV，而450D是倾向于过暴0.3EV的（本人估计的，未经严谨科学实验证实），那么补偿时最好把倾向也算进去。据我观察坛子里的PP，D80是有明显过暴倾向的（以我的眼睛和显示器来看。每个人对亮度敏感度不一样，显示器的表现也不一样），如果是我用它，觉得要-0.5EV才是正常曝光值（走题了，用D80的大虾们别拍我）。

最后贴张老外做的色彩补偿表，供同学们参考：

 

风景摄影口诀(顺口溜)


大景靠勤跑，睡前看气象
正午沒好光，好光在晨昏
奇景重气氛，雨雾不放过
天雨帶相机，傍晚等放晴

大底加慢片，脚架快門线
变焦易耀光，尽量用定焦
取下保护鏡，裝上遮光罩
脚架要鎖紧，預鎖反光鏡

风景测中灰，白加黑要减
长曝勤测光，上下包几张
负片宜稍加，正片可略减
广角重主題，長焦压縮景

小光圈景深，全开糊背景
拍花側逆光，慢門显动感
溪流宜长曝，綿綿又密密 
见山寻側光，见水拍倒影

对焦对主题，水平要抓平
偏光去反光，漸变平反差
反差如过大，黑卡效果佳
长曝避車灯，岩石要湿润

有云天要多，无云地为主
前景位关键，三分九宫格
人物增趣味，画龙要点睛
观景去杂物，拍前拣垃圾

帖子来源：
http://bbs.szhome.com/commentdetail.aspx?id=65748693